青紅

一個發生在貴陽的故事，三四家人五六個人物，慢條斯理，竟可以如此沈重。很久沒有看過這樣的電影了，把那窮山惡水拍得淋漓盡致，步出影院的一剎，差點忘了自己在香港。



在現代人眼中看來貧瘠的貴州，六十年代時曾是一個追求理想的地方。追隨共產主義的年青人，一個個地走進農村；八十年代，這一群青年的兒女長大了。在改革開放初社會，這一群曾經年輕的人彷彿忘了年少理想，想把兒女送回上海。

《青紅》的主題是兩代價值觀的衝突，不單是兒女可否談戀愛應否穿高根鞋那麼簡單。當年走進農村的上海青年人到中年，面對認為貴州才是家鄉的兒女，正好是六十年代已經褪色的理想，遇上八十年代激揚的少年情懷的寫照，是家庭倫理故事，也是當代中國的寫照。

電影其實很文藝，說白一點是很老土。對初戀的渴望、受情傷的痛苦、理想的破滅、對美好明天的追求，再加上開放初期，西方文化對年輕人思想價值的沖擊，成為一個又一個《青紅》的人物。對共產主義失望的上一代，追求愛情的下一代，和站在十字路口的女主角青紅。電影尾聲是主角青紅被初戀情人強姦後，舉家回上海。困在車箱內，車子在土路上行走，他們一臉的無奈。誰也沒有錯，那大概便是社會的錯。

走過八十年代，導演王小帥這一代文革後的孩子長大了，於是他拍了《青紅》。一代又一代中國人的故事，這便是導演對社會的控訴。